التخطي إلى المحتوى الرئيسي

البساطة في العمارة: جوهر التعقيد والإبداع

النموذج الرابع للمسكن الطرابلسي المعاصر- تصميم 2025

جمال الهمالي اللا في

 

تُعد البساطة في العمارة حقيقة راسخة ومُسلّمة لا يستوعبها إلا القليل من المعماريين. إنها ليست مجرد تقليل أو تجريد سطحي، بل هي غاية في التعقيد تتطلب دراية عميقة، وعقلية ناضجة، وقدرة فائقة على الاختزال والتركيز. إن الوصول إلى التصميم البسيط لا يقل صعوبة عن التعامل مع التصاميم المعقدة، بل قد يفوقها، لأنه يقتضي فهمًا شاملًا لجوانب العمارة كافة.

لماذا تُعتبر البساطة معقدة؟

تحقيق البساطة في التصميم المعماري يستلزم من المعماري امتلاك مؤهلات فكرية ومهنية متقدمة:

·     معرفة عميقة وشاملة: يجب أن يمتلك المعماري فهمًا واسعًا للمبادئ المعمارية، وتاريخ العمارة، والثقافات المختلفة، إضافة إلى الإلمام بالمواد وتقنيات البناء. هذه المعرفة العميقة هي الأساس الذي يُمكن المعماري من تحديد الجوهر والاستغناء عن الزوائد.

·     رؤية واضحة ومحددة: تتطلب البساطة قدرة استثنائية على تحديد الأهداف الأساسية للتصميم، وتصفية الأفكار المعقدة للوصول إلى حلول واضحة ومباشرة تلبي المتطلبات الوظيفية والجمالية دون إقحام عناصر غير ضرورية.

·     مهارة فنية عالية في الاختزال: تكمن صعوبة البساطة في القدرة على ترجمة الأفكار المعقدة إلى صيغ تصميمية أنيقة ومختصرة. إنها فن "القول الكثير بالقليل"، حيث كل عنصر في التصميم يؤدي وظيفته الجمالية والوظيفية بكفاءة متناهية.

·     فهم دقيق لغايات العمارة ورسالتها: تتطلب البساطة إدراكًا عميقًا لوظيفة المبنى وكيف يخدم مستخدميه، بالإضافة إلى قدرته على التعبير عن رسالة معمارية واضحة ومؤثرة دون الحاجة إلى المبالغة أو التكلف.

في هذا السياق، غالبًا ما يخلط البعض بين البساطة والسهولة أو التقليلية السطحية. بينما البساطة الحقيقية هي نتاج عملية تصفية واختزال دقيقة، تهدف إلى الوصول إلى أنقى أشكال التعبير المعماري، حيث يكون لكل عنصر غرض ومكان محدد.

المبالغة المعمارية: أسباب ودوافع

في ظل صعوبة تحقيق البساطة، يميل العديد من المعماريين، ليس فقط في ليبيا بل عالميًا، إلى المبالغة في التصميم. هذه الظاهرة غالبًا ما تنبع من دوافع متعددة:

·     الرغبة في الإبهار والتميز: قد يرى بعض المعماريين أن التعقيد البصري والتفاصيل الزائدة هي السبيل الوحيد لجذب الانتباه أو إرضاء العملاء الذين قد يربطون "التصميم الجيد" بالتعقيد الظاهري أو الفخامة الزائفة.

·     نقص الثقة أو الفهم: قد يشعر البعض بأن التصميم البسيط قد يُفسر على أنه نقص في المهارة الإبداعية أو الفهم المعماري العميق، فيلجأون إلى إضافة طبقات من التعقيد لإخفاء هذا النقص.

·     سهولة الحلول المعقدة: قد يكون من الأسهل إضافة عناصر زخرفية وتفاصيل معقدة بدلًا من البحث المضني عن جوهر التصميم والوصول إلى حلول بسيطة ولكنها قوية وفعالة.

أمثلة عالمية تجسد مفهوم البساطة

على النقيض من تيار المبالغة، تزخر العمارة العالمية بالعديد من المشاريع التي حظيت بتقدير واسع بفضل بساطتها الخالدة. هذه المباني لم تعتمد على الزخرفة الزائدة أو التفاصيل المفرطة، بل على:

·         التوازن والتناسب: تحقيق الانسجام البصري من خلال العلاقات الصحيحة بين الكتل والفراغات.

·         الاستخدام الصادق للمواد: الكشف عن طبيعة المواد وجمالها الأصيل دون إخفائها أو تزيينها.

·         التعبير الواضح عن الوظيفة: دمج الوظيفة بجمالية في التصميم دون تعقيد غير مبرر.

هذا النمط من العمارة يصمد أمام اختبار الزمن لأنه يتجاوز الموضات العابرة ويركز على المبادئ الأساسية للتصميم الجيد والجمال الأصيل.

من أبرز الأمثلة التي تجسد هذه المبادئ:

1.      فيلا سافوي (Villa Savoye) - لو كوربوزييه (Le Corbusier)، بواسي، فرنسا (1929-1931):

·     تُعتبر هذه الفيلا رمزًا للعمارة الحداثية وتجسيدًا "للأسس الخمسة للعمارة الحديثة" التي وضعها لو كوربوزييه (الأعمدة، السطح المستوي، الواجهة الحرة، المخطط المفتوح، النوافذ الأفقية).

·     تتميز ببساطة الكتل الهندسية، والواجهات البيضاء النظيفة، والتركيز على الوظيفة والضوء الطبيعي. رغم بساطتها الظاهرية، فهي نتيجة لتفكير معماري عميق في الفضاء والحركة.

2.   بيت شلالات المياه (Fallingwater) - فرانك لويد رايت (Frank Lloyd Wright)، بينسفيل، بنسلفانيا، الولايات المتحدة الأمريكية (1936-1939):

·         على الرغم من اندماجه الفريد مع الطبيعة والتعقيدات الهيكلية في تنفيذه، إلا أن تصميمه يجسد بساطة جريئة في كتلته وشكله.

·     يعتمد على الكتل الخرسانية الأفقية البارزة التي تتشابك مع التكوينات الصخرية الطبيعية والشلال، مع استخدام المواد الطبيعية كالحجر. البساطة هنا في العودة إلى الجوهر والاندماج مع البيئة.

هذه الأمثلة تظهر أن البساطة في العمارة لا تعني غياب التفكير أو التفاصيل، بل هي نتيجة لتفكير عميق، وفهم للمواد، وتركيز على الجوهر، مما يؤدي إلى مبانٍ خالدة تتحدث عن نفسها دون الحاجة إلى المبالغة.

عمارة التفكيك: منظور نقدي

في خضم هذا النقاش حول البساطة، تجدر الإشارة إلى مدارس معمارية مثل عمارة التفكيك (Deconstructivism)، التي يمثلها معماريون مثل زها حديد وفرانك جيري. هذه المدارس غالبًا ما تتحدى المفاهيم التقليدية للجمال، والوظيفة، والبناء، وتركز على التعبير الفني والتشوه الهيكلي.

من منظور نقدي معماري، يمكن النظر إلى بعض أعمال هذه المدرسة على أنها تحدٍّ للمبادئ الأساسية التي تقوم عليها العمارة. أرى ويتفق معي آخرون أنها تفتقر إلى المسؤولية الاجتماعية والوظيفية، وتُعد مجرد صرعات عابرة تفتقر إلى الاستدامة والبساطة الخالدة التي تميز العمارة الأصيلة. إنها تختلف عن البساطة لأنها غالبًا ما تضيف طبقات من التعقيد الشكلي بدلاً من اختزالها إلى الجوهر.

 

في الختام، البساطة في العمارة ليست غيابًا للتعقيد، بل هي نتيجة لتفكير عميق، وفهم للمواد، وتركيز على الجوهر، مما يؤدي إلى مبانٍ خالدة تتحدث عن نفسها دون الحاجة إلى المبالغة أو التكلف. إنها شهادة على أن الفهم العميق للعمارة يكمن في القدرة على التعبير عن الأفكار الكبيرة بأقل الكلمات المعمارية الممكنة.


تعليقات

المشاركات الشائعة من هذه المدونة

التهوية الطبيعية في المباني

م/ آمنه العجيلى تنتوش المقدمة تتوقف الراحة الفسيولوجية للإنسان على الثأتير الشامل لعدة عوامل ومنها العوامل المناخية مثل درجة الحرارة والرطوبة وحركة الهواء والإشعاع الشمسي . وللتهوية داخل المبنى أهمية كبيرة وتعتبر إحدى العناصر الرئيسية في المناخ ونق الانطلاق في تصميم المباني وارتباطها المباشر معها فالتهوية والتبريد الطبيعيين مهمان ودورهما كبير في تخفيف وطأة الحر ودرجات الحرارة الشديدة ، بل هما المخرج الرئيسي لأزمة الاستهلاك في الطاقة إلى حد كبير لأن أزمة الاستهلاك في الطاقة مردها التكييف الميكانيكي والاعتماد عليه كبير والذي نريده فراغات تتفاعل مع هذه المتغيرات المناخية أي نريد أن نلمس نسمة هواء الصيف العليلة تنساب في دورنا ومبانينا ونريد الاستفادة من الهواء وتحريكه داخل بيئتنا المشيدة لإزاحة التراكم الحراري وتعويضه بزخات من التيارات الهوائية المتحركة المنعشة . فكل شي طبيعي عادة جميل وتتقبله النفس وترتاح له فضلا عن مزاياه الوظيفية . وعلى المعماري كمبدأ منطقي عام البدء بتوفير الراحة طبيعياً ومعمارياً كلما أمكن ذلك ومن تم استكملها بالوسائل الصناعية لتحقيق أكبر قدر ممكن ...

بيوت الحضر: رؤ ية معاصرة للمسكن الطرابلسي التقليدي

تصميم وعرض/ جمال الهمالي اللافي في هذا العرض نقدم محاولة لا زالت قيد الدراسة، لثلاثة نماذج سكنية تستلهم من البيت الطرابلسي التقليدي قيمه الفكرية والاجتماعية والمعمارية والجمالية، والتي اعتمدت على مراعاة عدة اعتبارات اهتم بها البيت التقليدي وتميزت بها مدينة طرابلس القديمة شأنها في ذلك شأن كل المدن العربية والإسلامية التقليدية وهي: · الاعتبار المناخي. · الاعتبار الاجتماعي ( الخصوصية السمعية والبصرية/ الفصل بين الرجال والنساء). · اعتبارات الهوية الإسلامية والثقافة المحلية. أولا/ الاعتبار المناخي: تم مراعاة هذا الاعتبار من خلال إعادة صياغة لعلاقة الكتلة بمساحة الأرض المخصصة للبناء، بحيث تمتد هذه الكتلة على كامل المساحة بما فيها الشارع، والاعتماد على فكرة اتجاه المبنى إلى الداخل، وانفتاحه على الأفنية الداخلية، دون اعتبار لفكرة الردود التي تفرضها قوانين المباني المعتمدة كشرط من شروط البناء( التي تتنافى شروطها مع عوامل المناخ السائد في منطقتنا ). وتعتبر فكرة الكتل المتلاصقة معالجة مناخية تقليدية، أصبح الساكن أحوج إليها من ذي قبل بعد الاستغناء عن البنا...

المعلم/ علي سعيد قانة

موسوعة الفن التشكيلي في ليبيا 1936- 2006 جمال الهمالي اللافي الفنان التشكيلي" علي سعيد قانة " هو أبرز الفنانين التشكيليين الذين عرفتهم الساحة التشكيلية في ليبيا... انخرط في هذا المجال منذ نحو أربعة عقود. ولد بمدينة طرابلس الموافق 6/6/1936 ف ترعرع في منطقة سيدي سالم (باب البحر) بمدينة طرابلس القديمة.والتحق بأكاديمية الفنون الجميلة بروما- إيطاليا سنة 1957 وتخصص في مجال النحت بمدرسة سان جاكومو للفنون الزخرفية، كما حرص خلال وجوده في روما على دعم قدراته الفنية من خلال دورات تخصصية في مجال الرسم الحر والطباعة والسباكة وبرز في هذه المجالات جميعا.• التحق عند عودته إلى ارض الوطن بمعهد للمعلمين ( ابن منظور ) للتدريس سنة 1964ف• انتقل للتدريس بكلية التربية جامعة الفاتح سنة1973 ف• انضم إلى كلية الهندسة/ جامعة الفاتح بقسم العمارة والتخطيط العمراني سنة 1974- وتولى تدريس أسس التصميم و الرسم الحر لغاية تقاعده سنة 2001 ف• عمل مستشارا للشئون الفنية بمشروع تنظيم وإدارة المدينة القديمة. مساهماته الفنية/ اقتنى متحف مدينة باري للفنون بإيطاليا لوحتين من أعماله الفني...