الميراث: من الثمر إلى البلاستيك: كيف تم تزييف علاقتنا بالأرض؟

السبت، فبراير 07، 2026

من الثمر إلى البلاستيك: كيف تم تزييف علاقتنا بالأرض؟

جمال الهمالي اللافي

مقدمة: ضياع الفطرة في أتون المادية

يُساق الإنسان اليوم، فرداً وجماعة، نحو غايات ضبابية ترسمها فئات مجهولة المقاصد؛ فلا ندري أهو الجهل والطيش الذي يغذي نوازعها، أم هو الجشع المادي الذي لا يقيم وزناً لما يترتب عليه من أضرار، أم هي نزعة تدميرية تسعى لتقويض النظم البيئية وترك الإنسان تائهاً في أتون تبعاتها.

تتجلى هذه الأزمة في تحول وجودي خطير؛ فبينما كان الإنسان قديماً ينساق بفطرته السوية نحو غرس الأشجار المثمرة التي تُغني حياته وتُطعم عياله، تاركاً ما سواها لنواميس الطبيعة وقدر الله لها بالنمو، صرنا اليوم نشهد طفرة مريبة للمشاتل التي تروج لـ "نباتات الزينة" العقيمة. لقد تهافت الناس عليها تحت وطأة التضليل، واستبد بهم النفور من الأشجار المثمرة بحجج واهية أُشربوا إياها، حتى باتت العمارة المعاصرة تتناغم مع النباتات الهامشية، بينما ترفض بحدة جينات العطاء في الأشجار المثمرة.

عمارة "التعقيم": الحجج الواهية كسلاح للتغييب

لقد تم إقناع المجتمع بمنظومة من الذرائع الهشة التي تهدف في حقيقتها إلى "تعقيم الطبيعة" وجعلها كائناً طيعاً تماماً كالأثاث. ومن أبرز هذه الافتراءات:

· فرية "اتساخ المكان": الادعاء بأن الأوراق المتساقطة "توسخ" الفناء وتفسد مظهر الأرضيات الحديثة.

· هاجس "تخريب الأساسات": الزعم بأن الجذور تتغول لتخرب بنية البيوت وتصدع الجدران.

· فوبيا "الحشرات": إثارة الذعر من أن الثمر يجذب الحشرات والمخلوقات المزعجة.

دحض الافتراءات: استعادة منطق الحياة

إن هذه الحجج ليست سوى جهل مغلف بالحداثة، ويمكن تفنيدها بيقين الفطرة والعلم:

1. الأوراق ذهبٌ عضوي: إن تسمية أوراق الشجر "أوساخاً" هو استعلاء على الطبيعة؛ فهذه الأوراق هي "سماد مجاني" يغذي التربة. والجهد الضئيل في تنظيفها هو ضريبة مستحقة مقابل الأكسجين والظل والثمر الذي تمنحه الشجرة بلا مقابل.

2. الجذور ركائز وليست معاول: التذرع بتخريب الأساسات هو اعتراف بالفشل المعماري وليس ذنباً للشجرة. الاختيار الصحيح للنوع والمكان يجعل من الجذر مرساةً للأرض؛ فالمشكلة تكمن في "عشوائية الغرس" لا في "فعل النمو".

3. الحشرات نبض الوجود: الهروب من الحشرات هو محاولة لإنشاء بيئة "ميتة بيولوجياً". الحشرات كالنحل هي محركات الحياة، والحديقة التي لا تزورها حشرة هي حديقة بلا روح.

البديل المسخ والسرطان العمراني

ولم يتوقف التزييف هنا، بل برزت "نباتات الزينة الاصطناعية" كبديل مسخ يُسوق له بذريعة الراحة. إنها "جثث خضراء" بلا روح، تنتشر كالنار في الهشيم لتنتزع مكان الطبيعة الحية.

وهكذا، يهرول العالم نحو حتفه تحت وطأة "سرطان عمراني" يلتهم الغابات، وتحت ضربات فؤوس تحول الأشجار إلى مجرد بضاعة بائسة في ورش النجارة ومواقد الفحم. إنها رحلة انتحارية تقودها عقلية استهلاكية لا ترى في الشجرة إلا قيمتها المادية أو شكلها الجمالي الزائف، متجاهلة أنها رئة الحياة وضمانة البقاء.

الخلاصة: إن الشجرة المثمرة ليست عبئاً، بل هي مدرسة في العطاء؛ أما البلاستيك والزينة العقيمة فهي "وهم الخضرة" الذي يسلبنا الجوهر مقابل قشرة زائفة. آن الأوان لنستبدل "الخضرة الميتة" بحياةٍ تثمر.

ليست هناك تعليقات:

إرسال تعليق

الاشتراك في: تعليقات الرسالة (Atom)

افتتاحية

استدعت حاجة المعماريين والتشكيليين والحرفيين في ليبيا إلى منبر إعلامي ملتزم بقضايا المجتمع يتم من خلاله تواصلهم اليومي مع شرائحه المختلفة، إلى إطلالة هذه الصفحات النقدية، لترسيخ عدة قيم قد يكون مفهومها غائبا عن بعضنا وقد تحمل معاني مختلفة عند البعض الآخر، ولكننا نتفق مع الكثيرين حولها. ولا بأس من تكرار طرحها بمقتضى الضرورة القصوى إلى إعادة التذكير بما نكون قد نسيناه أو تناسيناه في زحمة السعي وراء فضاء يأوينا بعد أن هجرنا ألفة بيت العائلة الحميمة، ونحن نتطلع إلى البدائل المستوردة وهي تغتال فينا كل يوم إحساسنا بكل ما هو أصيل وجميل.

قيمة أخرى تعيد طرحها هذه المدونة على مائدة الحوار بين أصحاب المهنة الواحدة تحديدا وبين أفراد المجتمع على وجه العموم، وهي احترام الرأي الآخر والتفاعل معه على أساس أنه يهدف بالدرجة الأولى إلى الارتقاء بالعمل الإبداعي" المعماري والتشكيلي والحرفي" إلى مرحلة التفاعل مع هموم واحتياجات المجتمع والتعبير عن تطلعاته إلى حياة أكثر استقرارا وإنتاجية.

وأخيرا هي صفحات تهدف إلى تصحيح مفهوم العالمية في أذهان المبدعين المحليين، وذلك من خلال تسليط الضوء على حقيقة مرامي الدعاة إليها أو المنساقين وراءها. وكي لا تشكل العالمية هاجسنا الأول الذي يدفع بنا إلى أن نرمي باحترامنا لذواتنا خلف ظهورنا جريا وراء سراب اسمه تفوق الآخر.

بيان حول طبيعة الإنتاج المعماري الكتابي

تعكس المقالات المعمارية التي أنشرها رؤية شخصية نابعة من تجربة ذاتية في قراءة الواقع الليبي، كما تشكّلت عبر سنوات من الدراسة والممارسة والتأمل في قسم العمارة والتخطيط العمراني. وعلى الرغم من اطلاعي على مقالات وتجارب لمعماريين آخرين، فإنني لم أجد فيها ما يتوافق مع خصوصية بيئتنا أو يُضيف خبرة يمكن إدراجها ضمن سياق تجربتي. لذلك، فإن ما أطرحه من أفكار ومواقف هو نتاج مباشر لتفاعلي مع الواقع المحلي، بما فيه من ثراء معماري أصيل، وما يعتري هذا الواقع من مشكلات هو انعكاس لانقطاع معرفي وثقافي، تجلّى في استيراد نماذج معمارية لا تنتمي إلى سياقنا، ولا تنسجم مع ذاكرة المكان أو مع حاجاته البيئية والاجتماعية، مما أدى إلى تآكل البنية الرمزية للهوية المعمارية وانفصالها عن جذورها الحية. لا تستند هذه المقالات إلى مراجع خارجية أو مصادر أكاديمية، بل تُجسّد موقفًا فكريًا مستقلًا، يتفاعل مع الأحداث والظروف الطارئة، ويستجيب لحالات معمارية قائمة، دون سعي إلى التوافق مع الطروحات السائدة. وقد تم الاستعانة في الفترة الأخيرة بأداة ذكاء اصطناعي لتحسين الصياغة اللغوية وتنظيم البنية التحريرية، دون أن يؤثر ذلك على جوهر الفكرة أو استقلالية الموقف. هذه المساعدة تظل تحريرية وتقنية، ولا تُغيّر من كون المقالات تعبّر عن رؤية شخصية خالصة، تحمل بصمتي الفكرية واللغوية، وتُجسّد موقفًا معماريًا متفرّدًا، نابعًا من بيئة لها خصوصيتها الثقافية وتحدياتها التاريخية.

رؤيتي المعمارية/

أسعى إلى بلورة رؤية معمارية ليبية إسلامية معاصرة، تُعيد إحياء العلاقة التكاملية بين المعماري والحرفي، لا بوصفهما متعاونين فحسب، بل كفاعلين ضمن منظومة إبداعية متكاملة. تهدف هذه الرؤية إلى إنتاج عمارة ذات بُعد مادي وروحي، تستجيب بمرونة لحاجات المجتمع الليبي المعاصر، وتُطوّع التقنيات الحديثة بذكاء لصياغة بيئة عمرانية مستدامة ومتوازنة. ترتكز هذه الرؤية على تعزيز الخصوصية الثقافية والهوية المحلية، مع مراعاة التباينات المناخية والاقتصادية بين المناطق الليبية. وهي دعوة لاستلهام الجذور الثقافية وإحيائها بطرق مبتكرة، تُحافظ على التوازن بين أصالة التراث ومتطلبات التطوير المستقبلي، لصناعة فضاء عمراني يُلهم الإنسان ويخدم المجتمع الليبي بأبعاده المادية والروحية والبيئية.

ردود على رسائل القرّاء

بداية اتقدم بوافر الشكر والتقدير لكل من قدم دعمه المعنوي لهذه المدونة من خلال تعليقاته على الموضوعات المنشورة بها. وردا على بعض ما جاء في تلك التعليقات، أود تقديم هذه الإيضاحات لهم:

1. من يسأل عن بريدي الإلكتروني فهو موجود على يمين الصفحة تحت صورتي.

2. من يسأل عن الاشتراك في هذه المدونة، فسيجد أيقونة الاشتراك أسفل الصفحة، حيث تظهر صور مجموعة المشاركين فيها.

3. المدونة لا تستقبل إلاّ المقالات أو الدراسات، التي تتناول بالبحث والدراسة القضايا المتعلقة بالعمارة والفنون الحرفية في ليبيا ماضياً وحاضراً ومستقبلاً. ولا تشترط أن يكون كتّابها من البحاثة والأكاديميون الليبيون فقط.

4. ليس لدى مشرف المدونة أي مانع من التعاون العلمي مع أي جهة أو أفراد من جميع أنحاء العالم، في كل ما من شأنه إثراء ودعم التجربة الليبية في مجالات العمارة والفنون الحرفية بالخبرات العالمية، من خلال تبادل الأفكار والمقترحات والمشاريع، ضمن حدود ما يملكه مشرف المدونة من إمكانيات وقدرات على أرض الواقع.

ماهية العمارة

العمارة، علم وفن، فلسفة واجتماع، قانون وإدارة، تاريخ وسياسة. وأهم من ذلك كله، هي علاقات إنسانية يؤسسها فراغ ذو ثلاثة أبعاد.

ترتقي العمارة وتتقدم برجالها. وتغوص في أعماق النفس البشرية مستلهمة منها أسمى القيم، التي تجسدها في شكل هندسي، يأخذ أبعاده من تراث الأمة الثقافي والاجتماعي والاقتصادي والسياسي.

ولا تصبو العمارة لشيء أبعد من تسخير البيئة لصالح معيشة الإنسان.

هي أنا وأنت وهم. هي نحن في اجتماع. وهي نحن في شتات.

هي الجزء الذي يحتوي الكل.

نشكلها نحن أولاً، ثم تعيد هي تشكيلنا ثانياً وأخيراً.

السبت 23 . 3 . 1996 م .

الإبداع الحقيقي، هو في معرفة متى عليك أن تقف لتتأمل فيما هو موجود وقائم من شواهد معمارية أو فنية. ومتى عليك أن تتحرك لتضيف شيئا جديدا يتواصل مع التاريخ ولا ينقطع عنه. وهو أيضا في معرفة متى عليك الإقرار بأن كل ما هو موجود في حكم المتكامل والمتجانس، الذي يجب الحفاظ عليه وحمايته من أي طمس أو تشويه. ومتى يجب عليك التدخل لتصحيح ما هو قائم أو تعديله بالحذف أو الإضافة. والأهم معرفة حجم التدخل بالتغيير أين يتم وكيف ولماذا.

1 أبريل 2015

لماذا نقرأ التاريخ؟!

تعريف:

التاريخ، كلمة تعني الزمان والمكان ومن وما على هذه الكرة الأرضية. وتكمن أهمية دراسة التاريخ في كونه ينقل معرفة سابقة بهدف تحقيق ثلاث نقاط أساسية هي/

1. استلهام العبرة:

" قل سيروا في الأرض ثم انظروا كيف كان عاقبة المكذبين ". وقوله سبحانه وتعالى:" قد خلت من قبلكم سنن فسيروا في الأرض فانظروا كيف كان عاقبة المكذبين ".

2. وضوح المرجعية:

المرجعية، هي استقراء لخبرات الأولين وتحديد المعايير والأسس والظروف التي انتجت عمارتهم وفنونهم وأدبياتهم واعتمادها كنقطة انطلاق بعد الصفر. ويمكن توضيح أهميتها في الآتي:

· اعتماد خبرات وتجارب السابقين كنقطة انطلاق بعد مراجعتها وتقييمها علميا.

· يحدد الأسس والمعايير التي نعتمد عليها في تأسيس أفكارنا وقناعتنا.

· مدى قدرتنا على تقييم الوقائع والأحداث والمشاهدات.

· تحديد المنهجية العلمية والمنطلقات في البحث والتصميم.

· وضع النظرية العلمية في مجال العمارة وإيجاد حركة نقدية موضوعية لنتاج المعماريين. اللذان يمثلان ركيزتين أساسيتين في تطور العمارة في أي بلد.

3. تحقيق الأهداف:

الحصيلة العلمية والثقافية تساعد على تحديد أهدافنا ورؤيتنا للوقائع. وتزيد من قدرتنا الإبداعية. وتنظم العلاقة بين الذات والموضوع، بين أفكارنا النظرية وتطبيقاتها العملية. على شكل تصميمات معمارية أو تخطيطية أو أي عمل تشكيلي أو أدبي.

الميراث