الخميس، سبتمبر 09، 2010

من تحصينات مدينة طرابلس



برج بوليلة




أ. سعيد علي حامد

ارتبط تأسيس مدينة طرابلس بالبحر ، فمنذ الألف الأولى قبل الميلاد ترددت سفن التجار الكنعانيين ( الفنيقيين ) على الساحل الليبي وأسسوا في غربه ثلاثة مراكز تجارية ( لبدة، أويا" طرابلس" ، صبرا ته ). وقد نمت هذه المراكز حتى غدت مدنا مزدهرة لعبت دورا مهما في تاريخ حوض البحر الأبيض المتوسط . ويلاحظ أن معظم الغزوات التي شنت على مدينة طرابلس كان مصدرها البحر، لذلك تأثرت بأحداث هذا البحر و أثّرت فيها . وجاب بحارتها بأساطيلهم حوض البحر الأبيض المتوسط، وكانت لهم سطوة وداع صيتهم في معظم موانيه.

تميزت بداية القرن السابع عشر الميلادي بعقد سلسلة من المعاهدات، بين دول الشمال الأفريقي وبين الدول الأوروبية. وانتزعت كل من فرنسا وإنجلترا الأسبقية في ذلك (( وترد أولى الإشارات إلى وجود قنصل أو وكيل قنصل لفرنسا بطرابلس في العشر الأوائل من القرن السابع عشر. وإن كان ذلك بشكل متقطع ، وفي سنة  1630 أرسل الملك لويس الثالث عشر (برينقير ) berenguier  إلى طرابلس فعمل إلى تحرير الأسرى من مواطنيه، وترك قنصلا لفرنسا هو دو مولان( du molin )[1] وتجدر الإشارة هنا إلى أن (( العلاقات المنتظمة  بين فرنسا وطرابلس ، لم تبدأ إلى في سنة 1680 ))[2].

شهدت العلاقات الليبية  الفرنسية  تدهورا في كثير من الأوقات ، وكان للصراع والجهاد البحري _ وهو ماعرف بحرب القرصنة البحرية _ في حوض البحر الأبيض المتوسط الأثر الكبير في ذلك ، إذ اعتادت السفن الطرابلسية مهاجمة السفن الفرنسية والاستيلاء عليها وأسر من فيها واستغلالهم في أعمال التجديف على ظهر السفن الطرابلسية أو سجنهم في حمامات الأسرى ( السجون ) في انتظار الإفراج عنهم مقابل فدية وكان ذلك
من طبيعة تلك الفترة التاريخية .

ازداد نشاط البحرية الطرابلسية في النصف الثاني من القرن السابع عشر، وهي الفترة التي انشغلت فيها القوة المسيحية بالحرب التي كانت تدور رحاها بين الأتراك والبنادقة ( 1645 _ 1669) في جزيرة كريت ، فاستغل البحارة الطرابلسيون تلك الأحداث لزيادة نشاطهم البحري ، وازدادت حماستهم في مطاردة السفن الأوروبية، وأسر من فيها، حتى أنه في سنة 1669م بلغ عدد الأسرى المسيحيين بطرابلس 1559 أسيرا.

نظرا لخطورة النشاط البحري الطرابلسي في تلك الفترة على رعايا ومصالح الدول الأوروبية، بدأت الأساطيل الأوروبية بالتحرش بالأسطول الطرابلسي في حوض البحر الأبيض المتوسط ، بل استهدفت مدينة طرابلس وميناءها ، ونتيجة لهذا النشاط الأوروبي تقلص عدد الأسرى المسيحيين حتى بلغ حوالي ثمانمائة أسير فرنسي في سنة 1677 م. إضافة إلى أعداد من الأسرى من بعض الجنسيات الأوروبية الأخرى  .

في سنة 1680 م عقدت معاهدة بين والي طرابلس والفرنسيين لعدم الاعتداء على سفن الجانبين، إلا أنه " سرعان ماعادت العدائية مما أدى إلى أن تبدأ فرنسا سلسلة من حملاتها الحربية على طرابلس التي تنتهي أحيانا بالخيبة وأحيانا بفرض معاهدة صلح "[3].
قام أسطول فرنسي بقيادة المرشال دي استري بقصف طرابلس سنة 1685 ، كان له الأثر الكبير في تدمير العديد من المباني والمنشآت في المدينة وتضرر قوس ماركوس اوريليوس أيضا . وقد تمكن دي استري من نصب بعض المدافع على نتوء صخري في البحر (جزيرة صخرية صغيرة ) قبالة برج التراب ( منطقة القبة الآن ) وعرف ذلك النتوء من ذلك الوقت ( بصخرة الفرنسيين )وعقدت اثر ذلك معاهدة بين الطرفين إلا أنها لم تستمر طويلا، فشنّ الأسطول الفرنسي " حملة أخرى عام 1692 فشل أثرها في فرض صلح جديد ولكن ابرم الصلح في العام الموالي نتيجة تدخل الدولة العثمانية ونتيجة تبين   فرنسا  عدم جدوى سياسة القوة "[4]، ثم عقدت معاهدة صداقة بين طرابلس وفرنسا في سنة 1699 م. وشهدت العلاقات الليبية الفرنسية فترة من الهدوء امتد الى نهاية العهد العثماني الأول.

اتسمت سنة 1711 م. باستيلاء أحمد القره مانللى على الحكم في طرابلس، وأسس عهدا  استمر حتى سنة 1835 م. فحرص عند توليه أمور طرابلس على استقرار الأوضاع بها، فقضى على الانكشارية، وعمل  على فرض هيبته بالدواخل واهتم بتحصين مدينة طرابلس.

وفي إطار علاقة أحمد باشا القره مانللى بفرنسا فقد جددت  معاهدة 1699 م في سنة 1711 م  بمناسبة توليه الحكم وقدوم قنصل فرنسي جديد إلى طرابلس . إلا أن هذه العلاقات قد تأثرت في العديد من السنوات بين سنتين 1711 -1727 م .

إنشاء برج بوليلة/ 
          أمام التهديدات البحرية الفرنسية لايالة طرابلس ، قام أحمد باشا القره مانللى بالاستعداد للدفاع عن المدينة " فانصرف بجد الى تحسين وتجديد وإنشاء الوسائل الدفاعية ، وبدأ بتجديد أسوار المدينة وتقويتها وقام بإصلاح برج المندريك * وشرع أيضا في إنشاء برج جديد فوق صخرة بحرية تقع أمام السور الشمالي للمدينة وتحت برج التراب وهو الحصن المعروف باسم أبي ليلة أو البرج الفرنساوي ( برج الفرنسيين"[5].




موقع برج أبو ليلة من مخطط مدينة طرابلس القديمة 

وقد ذكر هذا البرج المؤرخ حسن الفقيه حسن في يومياته نقلا عما وجده مقيدا في دفتر لاغه إسماعيل الازمرلي ونصه " الحمد لله . بني المعظم بالله سيدي أحمد باشا القره مانللى البرج الذي يلي المدينة غربيها من ياله البحر سنة ألف ومائة وأربعين *_ 1140"[6]. وقد بخل لاغه إسماعيل الازمرلي علينا في تدوين التاريخ بدقة ، إذ لم يشر الى اليوم أو الشهر إلا إن نصه لا تعوزه الدقة وأكدته خريطة عسكرية لتحصينات مدينة طرابلس نشرها ميكاكي في مقال له[7] وأوضحت أن هذا البرج كان موجودا عندما رسمت تلك الخريطة في سنة 1728م . وكان يعرف باسم البرج الجديد نظرا لأنه احدث الأبراج المشيدة في تلك الفترة . وعرف فيما بعد باسم برج الفرنسيين أو البرج الفرنساوي نظرا لان الأسطول  الفرنسي الذي كان بقيادة دي استري، والذي قصف مدينة طرابلس في سنة 1685 م. كان قد نصب بعض مدافعه على الصخرة التي شيد عليها البرج فيما بعد.
برج أبو ليلة في فترة العشرينيات

أما تسميته ببرج بو ليلة فيبدو أن هذا الاسم أحدث من الإسمين السابقين ، وتذهب الروايات الشفوية أن سبب إطلاق اسم بوليلة عليه يعود لتشييده في ليلة واحدة إلا أننا نستبعد ذلك لشدة ضخامته ، وصعوبة أعمال تشوين المواد لأنه شيد بداخل البحر. ولم أتمكن الوصول إلى تعليل مقبول لسبب إطلاق اسم بوليلة عليه .*

تصمت المصادر التاريخية عن الدور الذي أداه هذا البرج ، ولتسعفنا بأي معلومات توضح دوره سواء بسعد إنشاءه مباشرة أو في الفترات اللاحقة ولا نستبعد أن يكون له دورا مهما في الدفاع عن مدينة طرابلس بعد إنشائه مباشرة ، إذ تعرضت المدينة في سنة 1728م لهجوم الأسطول الفرنسي وتم " تدمير أكثر من ثلث المدينة وليس التي القي عليها ما يزيد على 1800 قنبلة وإذا كانت الضحايا في الأرواح قليلة ، فان الخسائر والأضرار الأخرى كانت كبيرة ومع هذا فان الباشا احمد القرمانلى لم يكن يشير أي إشارة للخضوع وعندما فشل الأسطول الفرنسي في مهمته ونفد ما لديه من ذخائر أطلق أشرعته للريح وغاب عن الأنظار "[8].     
 مدخل البرج

وبالرغم من الأضرار التي ألحقت بمدينة طرابلس فان الأسطول الفرنسي " لم يستطع أن يفرض عليها شيئا وهنا استعر نشاط البحرية الطرابلسية مما جعل فرنسا تدرس إمكانية احتلال المدينة وليس قصفها فقط وتدمير المدينة والميناء بشكل كامل، بل وبدأت الاستعدادات فعلا لهذا العمل وفدر العدد اللازم للحملة بستة آلاف رجل وأعدت تقارير مفصلة حول تحصينات المدينة وإمكانياتها العسكرية "[9]. ويشير كوستانزيو برينيا في كتابة طرابلس من 1510_1850م.أن الدرس الذي تلقاه أحمد من فرنسا في سنة 1728، كان درسا قاسيا إلى أبعد الحدود ... ولم تكن الأضرار التي تعرضت لها المدينة أقل من ذلك، إذ ظلت تحمل آثار هذه الأضرار، والخراب الذي لحق بالمنازل والأسوار وغيرها .."[10] .

إن أقدم وصف وصل إلينا  جاء في تقرير أعده القائد العام للبحر الفيس ميلا نوفيتش الذي زار طرابلس رفقة رئيس بعثة الشرف البندقية القائد بوبليش والقنصل بالوفيتش الذي تم تعيينه كأول قنصل بندقي في طرابلس سنة 1765م. ويعد هذا الوصف الذي أعد من قبل مهندس عسكري – وهو ميلا نوفيتش – والذي كان " مكلفا بمهمة سرية تتلخص في محاولة رسم معاقل الميناء والمدينة وحصونها وقوة حاميتها وما إلى ذلك من معلومات عسكرية "[11]، وصفا دقيقا إذ أعد بعين خبير في الحصينات ، كما أنه" رسم بدقة متناهية جميع القلاع ومواقعها وتحصيناتها وقدم معلومات قيمة لحكومته عن قوة الحامية ... كما قام برسم للمدينة  ذاتها من داخلها وقد قدمت هذه المعلومات إلى البندقية "[12].

وبالرغم من العمل الكبير الذي قام به ميلا نوفيتش فانه كان يخشى أن يكتشف أمره، إذ أن هذا العمل يتنافى مع قوانين هذا البلد وعمله هذا يدخل في الجوسسة والأضرار بمصالح البلاد إضافة أن مهمة الوفد الذي قدم معه كانت مهمته دبلوماسية، وعمله الذي قام به يظهر النوايا السيئة التي كانت تختمر في أذهان رجال السياسة البنادقة، وينم عن استعدادات  مبكرة تحسبا لأي طارئ يؤدي إلى توتر العلاقات بين البلدين مستقبلا، ويظهر هذا التقرير ضعف الإجراءات الأمنية لولاية طرابلس وعدم مقدرتها من رصد تحركات الأجانب أو هو على الأقل إفراط في الثقة. وقد جاء في هذا التقرير عن برج بوليلة ما يأتي :" ويقوم الحصن الفرنسي قبالة ذلك البرج  (الاسباني ) من جهة البحر على صخرة كبيرة ، وشكله مستدير و يجتاز إليه بواسطة جسر حجري ، ويحتوي على اثني عشر مدفعا حديديا ، نصبت على قواعد نبارية *** مثل غيرها على الأغلب ، وقد وجهت تلك المجموعة من المدافع لحماية ذلك  الضلع ، وبانضمامها إلى مدافع قلعة البحر تكون موجهة إلى تلك النقطة التي تظهر فيها السفن البحرية "[13] .
ولانجد بعد هذا الوصف ذكرا للبرج، إذ ضن علينا الكتّاب والرحالة، فلم يقدموا لنا أي معلومات عنه، فلم يصفوه ولم يتحدثوا عن دوره في الدفاع عن مدينة طرابلس حتى أن حسن الفقيه لم يشر إليه إلا في التقيدات التي نقلها عن دفتر لاغه إسماعيل الازمرلي، ولم يذكره في يومياته التي دونها بنفسه. ومن المحتمل أنه أدى دورا مهما في الدفاع عن مدينة طرابلس ضد الأساطيل الأجنبية وخاصة في فترة الحرب الطرابلسية الأمريكية  1801_1805 م. إذ كان احد الاستحكامات المتقدمة التي لم تمكن السفن الحربية الأمريكية من الاقتراب من شاطئ طرابلس فلم تكن لقدائفها كبير أثر على المدينة .

في العهد العثماني الثاني 1835 -1911 م. ظل برج بوليلة قائما، إذ أشارت إليه بعض الخرط المرسومة في تلك الفترة، وإن كانت كتب المؤرخين التي كتبت في ذلك العهد (أحمد النائب: المنهل العذب ، فيرو الحوليات الطرابلسية .)[14] لم تشر اليه ولا إلى دوره في هذه الفترة، كما لم أعثر في الوثائق المصنفة بدار المحفوظات التاريخية على أي وثيقة تشير إليه لا من قريب ولا بعيد.

وقعت ليبيا في سنة 1911 م. تحت سيطرة الاستعمار الايطالي ، ويبدو بأن السلطات الايطالية اهتمت بهذا الاستحكام الدفاعي وقامت بصيانته، وفي زيارة لي مع الأستاذ مسعود قانة لهذا البرج في سنة 1972 عثرنا على تاريخ مدون بالطلاء الأحمر على جدار الدهليز الطويل في الدور الأرضي منه وهو 1914 كما استغلته القوات الايطالية في الحرب العالمية الثانية ونصبت فيه ثلاثة مدافع وتعرض للقصف من قبل القوات المعادية لإيطاليا ثم هجر البرج وكان البوليس البحري الليبي يقوم بزيارات تفتيشية له بعد سنة 1952 م.
بداية الاحتلال الايطالي

وفي سبعينيات هذا القرن استغلته الشركة التركية التي أُوكل إليها تنفيذ حاجز الأمواج لميناء طرابلس البحري، وفي سنة 1980 قام شباب منطقة باب البحر باستغلاله كمقر لنادي الغوص والرياضة البحرية.
أثناء الردم في فترة السبعينيات

أثناء الردم

وصف برج بوليلة/
برج بوليلة عبارة عن بناء بيضوي الشكل ، يبلغ قطر طوله 37 مترا ، وقطر عرضه 26 مترا ويبلغ ارتفاع جداره 4.50 مترا تقريبا . له مدخل رئيسي يفتح باتجاه الجنوب ناحية برج التراب ( خزان مياه القبة الآن ) ويبلغ عرض المدخل 1.30 مترا وارتفاعه 2.0 متر ، والى يسار المدخل يوجد سلم حجري لا يتجاوز عرضه 0.5 متر يتم بواسطته الصعود إلى سطح البرج.

بعد اجتياز المدخل الرئيسي يوجد سلم حجري ، عرضه متر تقريبا به 8 درجات يتم النزول بواسطتها إلى الدور الأرضي.

يتكون الدور الأرضي من دهليز عرض يتراوح عرضه بين 1.80 متر و2.00 مترا وطوله حوالي 10 أمتار ، وبه فتحتان للإضاءة والتهوية ، تقع الأولى في أقصى الدهليز يمين الداخل، والثانية على يسار الداخل (انظر شكل 1_(أ) ) ورغم ذلك فهو مظلم إلا أنه يكون أكثر إضاءة في فترة الظهيرة.

شكل (1)

نجتاز الدهليز السابق عن طريق ممر عرضه بين المتر و 1.10 مترا وطوله حوالي 1.20مترا ، ويوصل هذا الممر إلى دهليز عرضي ( شكل 1_ب ) يتراوح عرضه بين 1.80 مترا و 2.00 مترا ويبلغ طوله حوالي 9.90 مترا، وتوجد سلالم بهذا الدهليز تؤدي إلى الدور الأول، وهي على يسار الداخل، ومن الملاحظ انعدام فتحات التهوية به.

يفتح الدهليز السابق (ب) على دهليزين طويلين (شكل 1-ج ، د) ، عن طريق فتحة يمكن بواسطتها الولوج إلى الدهليز الطولي الأول (شكل 1-ج ) ، الذي يبلغ عرض مدخله 1.50 مترا ،وطول الدهليز 16.20 مترا وعرضه مترين وتوجد به ثلاث فتحات للإضاءة والتهوية الأولى عند مدخله والثانية في منتصفه والثالثة في نهايته، ورغم ذلك فهو مظلم ودرجة الرطوبة به مرتفعة.

أما الدهليز الطولي الآخر ( شكل 1،د ) فيقع مدخله تحت السلالم التي في الدهليز العرضي ( شكل 1-ب)ومدخل هذا الدهليز الطولي يتراوح بين متر و 1.10 مترا وعرض الدهليز مابين 1.80 إلى 2.00 مترا وطوله 12.80 مترا . وبه فتحتان للإضاءة والتهوية الأولى عند مدخله، أما الأخرى ففي منتصفه وهو بذلك أكثر ظلمة وأقل تهوية من الدهليز الطولي الأول.

يحتوي الطابق الأول للبرج على عدة حجرات متفاوتة الحجم ( انظر شكل 2) ويمكن الدخول إليها عن طريق مدخل يفتح ناحية الشمال أو الصعود إليه عن طريق السلالم التي في الدور الأرضي.
 شكل (2)

وعلى سطحه ثلاثة أماكن دائرية كانت تستخدم كمواقع للمدافع، إلا أنه طرأت بعض التعديلات على هذا الدور حيث تم سد مدخل السلالم بجدار في فترة السبعينيات من هذا القرن، كما أنه في شهر أي النار ( يناير ) 1981 حدثت نوّه بحرية نتج عنها انهيار سقف الجهة الشمالية من البرج وطمرت نهاية الدهليزين الطوليين ( شكل 1،ج،د ) وانهار موقع المدفع الأوسط ، وقد قام شباب منطقة باب البحر بتغطية الجزء المنهار بالأتربة ، كما أن أعمال حاجز الأمواج لميناء  لطرابلس وردم المنطقة الواقعة بين برج بوليلة وطريق الميناء وأعمال توسيع هذا الطريق وإقامة جزيرة دوران أمام البرج أدت إلى طمر مدخل البرج تحت مستوى الطريق ، وبذلك فقد البرج بعض من معالمه، كما أضيفت له حجرتان على سطحه في تسعينيات هذا القرن تستغل الأولى كمقهى والثانية مخصصة لتعبئة اسطوانات الغطس بالأكسجين. كما تم بناء سلم حجري يؤدي من على سطح البرج إلى البحر .

مواد البناء/
بني برج بوليلة بالمواد المتوفرة محليا والتي شيدت بها الاستحكامات المشابهة له وكانت مواد البناء مكونة من " الطين وحجر وجير وشهبة وغيره مما أشبه بذلك" والمقصود بالشهبة هي الشهبا الرماد يضاف إليه الجير فيكتسب صلابة . ويذكر ميلا نوفيتش في تقريره الذي سبق وأن أشرنا إليه بأنه " بسبب نقص الحجارة في البلاد فقد استعاضوا بمزيج من التراب والطين والصلصال ، مع جزء من الجير فيما يسمى ضرب الباب ... وقد بنيت كثير من الأعمال ... بنفس الطريقة "[15] . إلا أن اساسات البرج قد شيدت بحجارة ضخمة لمقاومة أمواج البحر ، وهي حجارة رملية يبدو أنها قطعت من محاجز قرقارش .

منظر للجهة الغربية من البرج

وقد أجريت أعمال الصيانة والترميم على البرج في كثير من السنوات. إذ أجريت أعمال الترميم في فترة الاحتلال الإيطالي، ويبدو أنه في تلك الفترة تم تجديد الجسر الحجري الذي يوصل البرج بالبر وأقيمت أعمدة خرسانية في النتوءات الصخرية المتناثرة وأقيم عليها الجسر وفي الثلاثينيات من هذا القرن حدثت نوه بحرية أدت الى هدم الجسر وطمر الشاطئ الذي كان مستغلا كمصيف للإيطاليين واليهود وتم ترميم الجسر وبقي إلى نهاية الخمسينيات. وقامت مصلحة الآثار ببعض أعمال الترميم بالبرج في أواسط السبعينيات. كما أجريت عليه بعض أعمال الصيانة من قبل الشركة التركية، ثم قام مشروع إدارة وتنظيم المدينة القديمة وإدارة نادي باب البحر للغوص والرياضة البحرية ببعض أعمال الصيانة البسيطة.
السلم المؤدي إلى الجسر الخشبي المؤدي إلى البرج في فترة العشرينيات

وكلمة أخيرة عن هذا المعلم المشمول برعاية القانون رقم 3 لسنة 1424 ميلادية بشأن الآثار والمتاحف والمدن القديمة. إن هذا الأثر الذي أدى دورا مهما في الدفاع عن محروسه طرابلس وتصدى للأساطيل الأجنبية في حاجة ماسة إلى الأيدي المختصة سواء في مصلحة الآثار أو مشروع تنظيم وإدارة المدينة القديمة بطرابلس _ والذي يدخل البرج ضمن اختصاصها_ لصيانته وترميمه، إذ أن نادي باب البحر للغوص والرياضة البحرية بإمكانياته المتواضعة لايمكن أن يقوم بذلك، ونأمل أن تتكاثف الجهود لإنقاذ هذا اللإستحكام الذي قاوم الأساطيل والزمن والبحر مدة تزيد عن قرنين ونصف وحتى لا تفقد البلاد أحد معالمها الأثرية.

الهوامش/










*المندريك : (كلمة تركية : مندرك ) اصطلاح بحري بمعنى رصيف أو ميناء صناعي . وبرج المندريك شيد في مكانه منار (فنار ) ميناء طرابلس البحري في سنة 1927 م. وقد تهدم ذلك المنار أثناء الحرب العالمية ، ثم أنشأ مكانه المنار الحالي في بداية السبعينيات.

** أخبرني الأستاذ علي الصادق الحسنين أن د. سعيد طوقدمير قد نشر مقالا عن برج بوليلة في صحيفة طرابلس التي كانت تصدر في طرابلس في الخمسينيات باللغة الإيطالية ذكر فيها أن سبب تسميته ببرج بو ليلة يعود الى أن طبيب يدعى  أبو ليلى قد استعمله كمحجر صحفي . وأفادني د. عبد الكريم بو شويرب أن ذلك كان في فترة الإحتلال الأسباني مما يجعلنا نستبعد ذلك لأن البرج لم يشيد في تلك الفترة . ويحتمل أن اطلاق هذا الإسم عليه يعود الى عهد أحمد باشا القرمانلى  عندما كانت محلات المدينة تتناوب الحراسة فيه.

*** نسبة الى نابارة مقاطعة في شمال غرب  أسبانيا.






1.    أتوري روسي . ليبيا مند الفتح العربي حتى سنة 1911 . ترجمة خليفة التليسي . بيروت : دار الثقافة . الطبعة الأولى 1974 م. ص 253 .
2.      المرجع السابق نفس الصفحة .

3.      بول ماساي . الوضع الدولي لطرابلس الغرب . ترجمة د. محمد العلاقي . طرابلس منشورات مركز جهاد الليبيين 1991 . ص 11.

4.      المرجع السابق ص . 11، 12.

5.      خليفة التليسي . حكاية مدينة . ليبيا – تونس: الدار العربية للكتاب1974م. ص. 104 ، 105

6.   حسن الفقيه حسن ، اليوميات الليبية . تحقيق محمد الأسطى وعمار جحيدر . طرابلس : منشورات مركز دراسة جهاد الليبيين . ج.1 ، ص . 658.

7.   أنظر : Rodolfo Micacchi ."IRapporti tra il regno di francia e la reggaenza di Tripoli di Barberia nella prima meta del secolo XVIII Rivista delle colonie ltaliane . Anno VIII , No 3 , Marzo 1934-XII

8.       التليسي . حكاية مدينة . ص . 89 .

9.      ماساي . ص . 106 .

10. كستانزيو برينا . طرابلس من 1510-1850. ترجمة خليفة التليسي . طرابلس : الدار الجماهيرية للنشر والتوزيع والإعلان . الطبعة الأولى ، 1985 م. ص . 224 .

11.  محمد مصطفى بازامة . الدبلوماسية الليبية في القرن الثامن عشر . بنغازي : مكتبة قورينا للنشر والتوزيع . (د.ت ) ص .89.

12.  المرجع السابق .ص.91 .

13. جورجو كابو فين . طرابلس والبندقية في القرن الثامن عشر . نقله إلى العربية عبد السلام باشا إمام . طرابلس : منشورات جهاد الليبيين ضد الغزو الإيطالي . ص . 297 ، 298.

14.  حسن الفقيه حسن . ص . 249 .

15.  جورجو كابو فين . ص . 297 .

المراجع والمصادر/

1.        ابن غلبون التذكار فيمن ملك طرابلس وماكان بها من أخبار . طرابلس : مكتبة النور . الطبعة الثانية ، 1967 م.
2.       أحمد النائب الأنصاري . المنهل العذب في تاريخ طرابلس الغرب . طرابلس : مكتبة الفرجاني ج.1 (د.ت ) .
3.     حسن الفقيه حسن ، اليوميات الليبية . تحقيق محمد الأسطى وعمار جحيدر . طرابلس : مركز دراسة جهاد الليبيين ضد الغزو الإيطالي . الجزء الأول ، 1983 م.
4.       شارل فيرو . الحوليات الليبية . ترجمة د. محمد عبد الكريم الوافي .طرابلس : المنشأة العامة للنشر والتوزيع والإعلان . الطبعة الثانية ، 1983 .
5.       أتوري روسي . ليبيا مند الفتح العربي حتى سنة 1991 م.
6.       بول ماساي . الوضع الدولي لطرابلس الغرب . ترجمة د. محمد العلاقي .طرابلس : منشورات مركز جهاد الليبيين للدراسات التاريخية ، 1991م.
7.     جورجو كابوفين . طرابلس والبندقية في القرن الثامن عشر . نقله إلى اللغة العربية عبد السلام باشا إمام . طرابلس : منشورات مركز جهاد الليبيين ضد الغزو الإيطالي .
8.       خليفة محمد التليسي . حكاية مدينة . ليبيا _تونس : الدار العربية للكتاب . 1974 م.
9.       رودلفو ميكاكي .طرابلس الغرب تحت حكم أسرة القرمانلى . ترجمة طه فوزي . القاهرة : معهد الدراسات العربية العالمية .1961 م.
10.    كستانزيو برنيا  . طرابلس من 1510 -1850 م. ترجمة خليفة التليسي . طرابلس : الدار الجماهيرية للنشر والتوزيع والإعلان . الطبعة الأولى ، 1985 م.
11.    محمد مصطفى بازامة . الدبلوماسية الليبية في القرن الثامن  عشر . بنغازي : مكتبة قورينا للنشر والتوزيع . (د.ت ) .
12.    علي الميلودي عمورة . طرابلس المدينة العربية ومعمارها الإسلامي . طرابلس : دار الفرجاني للنشر والتوزيع .1993.



السبت، أغسطس 07، 2010

الفنان التشكيلي علي مصطفى رمضان


·        مواليد عام 1938 بطرابلس.
·   درس فنون الرسم والنحت والتصوير عام 1967 بهولندا. وشارك أثناء دراسته بهولندا في عدد من المعارض الفنية إلى جانب كبار الفنانين.
·        صمم الكثير من المطبوعات والملصقات والأوسمة والشعارات.
·        له الكثير من من أعمال الرسم والنحت والتصوير في عدة أماكن بهولندا وطرابلس.
·   صدر له كتابان في التصوير الفوتوغرافي : تأملات في المعمار الإسلامي في ليبيا وأضواء وظلال عربية ليبية بمشاركة مع الفنان الطاهر الأمين المغربي.
·        أسس وساهم في تأسيس عدة دور وشركات فنية منها :
§        الدار الليبية للفنون بالبرج رقم 3 بذات العماد.
§        دار الفنون بطريق السكة.
§        شركة صقر للإنتاج الفني.
§        البديل للأعمال الفنية.
·        كانت لجهوده الحثيثة المخلصة أبلغ الأثر على نشاطات الحركة الفنية التشكيلية في ليبيا.
·   من أوائل الذين ساهموا في نشر العمل الفني التشكيلي من خلال استنساخه وطباعته. وساهم في البينالي العربي الأول ببغداد عام 1974.

بعض من رسوماته الأولية التي ترصد جماليات البيئة الليبية/






























المرجع/ 

مدونة صور وجوه مشرقة ليبية‏

إرشيف مدونة الميراث من الصور

الأحد، أغسطس 01، 2010

حول النمط المعماري والهوية المعمارية




صور من المشهد المعماري للمدن الليبية



د. رمضان الطاهر أبو القاسم*


تقديم/
شكلت الهوية عبر التاريخ احد الاحتياجات الرئيسة للإنسان وبتالي لوجوده علي سطح الأرض. في العمارة, استحوذت الهوية علي اهتمامات الكثيرين، غير إن جدل النقاد حول هذه الظاهرة ربط فكرة الهوية العمرانية بالعمارة التقليدية القديمة. ويستند هؤلاء النقاد في ذلك علي إن هذه العمائر التقليدية أظهرت نمطا معماريا متميزا ارتبط بالزمن والمكان الذي ظهر فيه وعكس إمكانيات محدودة للتطوير والتجديد.

الهوية المعمارية يمكن رؤيتها كنتاج معماري لإبداعات فنية، يحاول المعماري والمخطط من خلالها صياغة علاقته بالمحيط والموارد المتاحة وذاكراته ببعده التاريخي والحضاري والبيئي.                                                            
خلال القرن العشرين، حاول رواد العمارة الحديثة نبذ الماضي والتنصل منه وتبني نموذج الإنتاج الصناعي المجمّع (mass production) في مقترحاتهم التخطيطية والعمرانية مما تسبب في تجريد أعمالهم المعمارية من كثير من أبعادها التاريخية والثقافية والاجتماعية العريقة وتحميل هذه الأعمال مفاهيم ودلالات رمزية " جديدة " ومحدودة المعاني. فتجاوز المكان واستبداله  بفكرة الإنتاج الصناعي والتجريدية ومحاولاتهم تحقيق رؤى " مبتكرة" تتماشي وروح العصر الجديد في تلك الفترة (l'esprit neauveaux) أوجد نموذجا جديدا من المعمار تمثل في النظام العمراني العالمي (internatinational style)1

هذا النوع من العمارة تطور من خلال سيطرة النظرة المادية للتقدم وتجاهل الكثير من الاعتبارات والاحتياجات الموضوعية لكثير من ثقافات واختلافات الأمم الاخري. هذا النمط المعماري تجاوز فكرة المكان ببعده الطبيعي والثقافي وحاول الاهتمام بإيجاد نمط معماري يتماشي والإيقاع السريع لنظم الحياة الاجتماعية الحديثة والتطور الصناعي في مواد البناء. أصبح إنتاج الكثير من المواد ممكنا في كثير من البلدان الآن بغض النظر عن الحدود وظروف المكان، مما أتاح فرصة استخدام المواد مثل الخرسانة والحديد والطوب الاسمنتي والزجاج في كل مكان من العالم تقريبا لتشييد نماذج من المباني الحديثة المتشابهة، جعلت الكثير من المدن تبدو مألوفة وغير متميزة إلاّ فيما نذر.
فالعمارة كمركز للبيئة المحيطة والمكان أصبحت انعكاسا لإنجازات صناعية ورؤى ثابتة أنتجت نمطا معماريا مجردا يستجيب للإحتياجات العامة دون الخاصة ويستند إلي ميول "عقلانية" ووظيفة بحتة.
لقد رأي المؤسسين للعمارة الحديثة ضرورة إن يتبع شكل المبني الوظيفة وأن ينشأ دون اختيار مسبق لطرازه أو نمطه  المعماري. التركيز كان في الماضي علي إبراز المنطق وتلبية بعض الاحتياجات الطبيعية للإنسان بغض النظر عن ظروف المكان اواية اعتبارات أخري. وبهذا أصبح المقياس الجمالي والحسي شبه موحد وخاضع فقط لإبداعات المهندس المعاصر يبدو إن الغرض من ذالك هو عولمة العمارة.

تعتبر الهوية المعمارية والنسيج العمراني من عوامل الجذب الرئيسية للمدن والتجمعات الحضرية.هناك العديد من المدن التي اكتسبت جاذبيتها من خلال تميزها بهوية معمارية واضحة وجذابة وكثير من مدننا العربية خاصة القديمة منها تميزت بهذه الصفة علي سبيل المثال لا الحصر مدينة صنعاء ومدينة دمشق ومدينة تونس وكذالك مدينة غدامس القديمة. وهناك القليل من المدن الأمريكية التي اكتسبت جذبا سياحيا بسبب طابعها العمراني مثل مدينة سانتا بابرا التي تتميز بطابعها الاسباني ومدينة قرطبة ومدينة غرناطة في اسبانيا بنمطها العربي الإسلامي.  ولكن إذا نظرنا إلي واقع صور الكثير من مدننا العربية المعاصرة حاليا نجدها مشوشة وغير منسجمة وبدأت تفتقد هويتها المعمارية التي تميزت بها لفترات طويلة. ثراء التراث عماري العربي وتنوع  خصائصه في كل منطقة من مناطق وطننا العربي الكبير أصبح مهددا نتيجة زحف العمران الحديث علي نسيج الكثير من المدن العربية.

أهداف الدراسة/
تهدف الورقة لاستعراض فكرة الهوية وعلاقتها بالنمط المعماري للمكان حيث تتخذ من مدينة طرابلس حالة دراسية لبيان هذه الفكرة في مقوماتها العمرانية وذالك بتتبع المراحل المختلفة التي مر بها النمط المعماري للمدينة. كما تهدف الورقة إلي بيان أهمية النمط المعماري المميز وعلاقته بالهوية المعمارية والتي يمكن تحقيقها ليس فقط بالرجوع إلى القديم ولكن بمحاولة رؤية نتاج المعماري ومدى ارتباطه بالماضي والحاضر والآفاق المستقبلية للمجتمع، أي أن النمط المعماري الذي يستجيب للهوية أو يحققها هو الذي يرتبط بظروف المكان والموارد المتاحة ويكون عملا فنيا مبدعا يتماشي والاحتياجات الطبيعية والاجتماعية والثقافية للإنسان.
كما تهدف الورقة الوصول إلي بعض التوصيات التي تساعد علي تحديد الاتجاه الصحيح لتحقيق وترسيخ فكرة الهوية والنمط المعماري المميز للمكان.

الطريقة لتحقيق ذالك ستتم بمناقشة نظرية مختصرة لفكرة الهوية ثم عرض حالة مدينة طرابلس ونمطها المعماري الذي اكتسبته خلال فترة وجودها والملامح المعمارية التي ساهمت في إعطائها هوية معمارية وخاصية معينة.

طريقة البحث/
تعتمد طريقة الدراسة علي بعض النظريات والأبحاث السابقة التي تناولت فكرة الهوية والنمط المعماري بالدراسة و التحليل. كما تستند الدراسة علي قراءة مبدئية لملامح المعمار في مدينة طرابلس مركّزة في ذلك علي المظهر الخارجي لبعض الأعمال المعمارية القائمة.

الهوية والتعبير المعماري/
ترتبط فكرة الهوية ارتباطا مباشرا بفكرة التعبير المعماري  architectural character) ). والمقصود بالتعبير المعماري هو ما يتركه المبني من أحاسيس  لدي الإنسان وصور ذهنية عالقة في الذاكرة. أي أنه يمكن القول بأن الهوية المعمارية للمدينة يمكن قراءتها من خلال الملامح المعمارية المعبرة عن المدينة. ويقصد بالملامح المعمارية أيضا كل المظاهر البصرية والعناصر التي تكون أو تدخل في تكوين النسيج المعماري للمدينة أو العمل المعماري. والعناصر التي تدخل في تكوين العمل المعماري وبالتالي التعبير المعماري تشمل:ـ

1.     الشكل العام للمدينة أو المبني .
2.     المواد الداخلة في البناء.
3.     تقنية البناء .
4.     العناصر الزخرفية .
5.     الفراغات الداخلية .
6.     مقومات الموقع.
7.     البيئة المحيطة2.

الصورة الذهنية المتكونة من هذه الملامح هي نتاج تفاعل بين الشكل والمعني علي مقياس المدينة. بيّن كفن لينش خمسة أسس لوضوح الصورة الذهنية للمدينة وبالتالي تميزها وإبراز هويتها. هذه العناصر تتمثل في الحدود والمسالك (الطرق و الشوارع ) والأحياء والميادين والمعالم3. بالنسبة للمباني المكونة للأحياء ونمطها العمراني يمكن إبراز ثلاثة عناصر إضافية مهمة تساعد في توضيح فكرة هويتها ومرتبطة بالتعبير المعماري:
§        الغرض المنشأ من أجله المبنى (purpose ).
§        تأثير المبنى على الإنسان ( Experience).
§        معاني ومدلولات القيم الجمالية.
ويرتبط الغرض المنشأ من أجله المبني بفكرة ( Typology ) ، نوع من المبني . كأن يكون مبنى سكني أو مدرسة أو مسجد. يجب أن يكون البيت كبيت والمصرف كمصرف لخدمة غرض محدد أو مجموعة أغراض للإنسان. وهذا ما يميز العمارة عن بقية الفنون حيث وجدت لخدمة وملائمة ) ) ) مجموعة أغراض. وفكرة الملائمة (Appropriateness ) وهو ما أشار إليه المعماري الشهير فيتروفيوس في اشتراطاته الثلاث للعمارة الناجحة: الملائمة والمتانة وان تكون جميلة وجذابة.

مدينة طرابلس/
اشتهرت مدينة طرابلس الغرب بموقعها الطبيعي الخلاب وباحتوائها لحضارة معمارية حضرية متميزة امتدت لفترة طويلة من التاريخ. لقد تعاقبت علي المدينة حضارات من الفنيقيين إلي الرومان إلي العرب إلي فرسان مالطا إلي الدولة العثمانية وحثي الاستعمار الايطالي في مطلع القرن العشرين. خلال هذه الحقبة التاريخية الطويلة للمدينة، يمكن تحديد ثلاث محطات مهمة لهذه الحضارة المعمارية( طرابلس القديمة وطرابلس خلال فترة الاستعمار الايطالي و"طرابلس الحديثة") فمنذ ظهورها نمت المدينة وتطورت دون انقطاع وازدانت خلال مراحل تطورها بالعديد من المعالم المعمارية المتميزة.


المدينة القديمة طرابلس:
تغطي المدينة القديمة مساحة تقارب من 45 هكتارا وتقع في مركز العاصمة طرابلس الغرب. يرجع تاريخ إنشاء طرابلس القديمة إلي أكثر من ثلاثة ألاف سنة ويتميز نسيجها العمراني بمراعاته للظروف الاجتماعية والدينية والمناخية حيث يكون المسكن والمسجد والسوق أهم المعالم في هذا النسيج بينما بقية المباني والفراغات الحضرية تكوّن نسيجا متميزا ومتجانسا وممتدا بشكل لا يختلف كثيرا عن بقية مدن سواحل البحر الأبيض المتوسط ذات الطبيعة التجارية والحرفية. بنيت المباني في المدينة القديمة باستخدام الحجر الجيري مع المونة كما طليت أغلب المباني باللون الأبيض. استخدمت الأخشاب بشكل محدود في تكوين الأسقف و الفتحات.

إنحصر كيان المدينة القديمة داخل سور ظل يحيط بالمدينة لمدة طويلة مما أكسب المباني التراص وجعل المسقط الأفقي لأغلب المباني ينتظم حول فكرة الفناء الداخلي. ويشكل الفناء الداخلي المركز الذي يحيط به فراغات المبني الواحد وأيضا أساس تكوين الفراغات الحضرية مثل الميادين والفراغات العامة. ففراغات المدينة القديمة تشكلت حول فكرة الفراغ العام والفراغ الخاص واتحدت في وجود الفناء. الشوارع شكّلت شرايين الحركة بين مكونات المدينة المختلفة وبرزت عند تقاطعاتها أهم المباني كالمساجد مثلا.( شكل1)


شكل1 منظر عام لمدينة طرابلس القديمة
تنقسم الشوارع إلي نوعين، رئيسية وفرعية. تقسم الشوارع الرئيسية المدينة إلي أربعة أحياء (باب البحر،حومة غريان، الحارة والبلدية ) وتنشر علي امتدادها المتاجر والورش الحرفية. بينما تمتد الشوارع الفرعية الضيقة بشكل متعامد تقريبا مع الشوارع الرئيسية وتربطها مع المساكن وبقية عناصر المدينة مثل المدارس والمساجد والحمامات والأسواق (شكل2،1).
شكل 2 نسيج المدينة القديمة


كوّن النسيج العمراني وموقع المدينة الجغرافي والطبيعة المحيطة بها هوية خاصة للمدينة. استطاعت المدينة المحافظة علي هويتها خلال فترة وجودها رغم تعاقب السنين والمحتلين عليها. لقد وصفها الجغرافي الشهير الإدريسي من القرن السادس الهجري حيث قال " ومدينة طرابلس مدينة حصينة عليها سور حجارة، وهي في نحر البحر، بيضاء حسنة الشوارع متقنة الأسواق، وبها صنّاع وأمتعة  يتجهز بها إلي  كثير من الجهات. وكانت هذا مفضلة العمارات من جميع جهاتها"4 أما الرحالة التيجاني الذي قام برحلته سنة 706-708م فيصف شوارع طرابلس بقوله " فلم أر أكثر منها نظافة ولا أحسن اتساعا واستقامة ذلك إن أكثرها يخترق المدينة طولاً وعرضاً من أولها إلي أخرها"5.


إستطاعت المدينة القديمة أن تحتفظ بوجودها وإرثها المعماري المميز فترة طويلة رغم بساطة تكوينها وتناسق مركباتها المعمارية، لكن دخول المستعمر الإيطالي وظهور النفط وما صاحبة من طفرة عمرانية كبيرة أثّر في " تغير" هوية المدينة نتيجة انتقال بعض من سكانها في البداية إلي الأحياء الحديثة المحاطة بالمدينة القديمة.

هجرة السكان الأصلين للمدينة القديمة بحثا عن نمط معيشي حديث خارج أسوار المدينة القديمة حيث تتوفر سبل " الحياة العصرية". إنعدام الصيانة الدورية واكتضاض المساكن وافتقار خدمات البنية التحتية وتوفر بدائل سكنية "جيدة" ومجانية شجع الكثير من سكان المدينة القديمة للانتقال للعيش في مساكن حديثة بضواحي مدينة طرابلس. بينما تركت المدينة القديمة لسكان غير السكان الأصليين. هؤلاء السكان وجدوا بديلا مؤقتا للسكن داخل المدينة القديمة غيرمكترثين لحالة مبانيها فتركت المباني لتتدهور حالتها بمرور الزمن.

في سنة 1985 صدر قرار اللجنة الشعبية العامة رقم 40 بإنشاء مشروع تنظيم وإدارة المدينة القديمة بطرابلس وتبعه عدد من القرارات الأخري التي تعنى بالإهتمام بمدن الجماهيرية القديمة وصيانتها والمحافظة عليها. نص هذا القرار على " أن يتولي المشروع وضع البرامج والخطط الثقافية والفنية والهندسية الخاصة بالترميم والصيانة وكل ما يتعلق بشؤون المباني والمرافق الكائنة بالمدينة القديمة بما من شأنه المحافظة على الشخصية التاريخية الحضارية لها."6   
مباني المدينة القديمة بعد الترميم

طرابلس خلال فترة الاستعمار الايطالي:


خلال فترة الاستعمار الإيطالي شهدت المدينة نشأة أحياء جديدة محيطة للمدينة القديمة ومبدأ تنظيمي  جديد عرف بالمدينة الحديثة تميزا له عن المدينة القديمة التي بقيت لتتلاءم مع عادات وتقاليد سكان مدينة طرابلس الأصليين. والمدينة الحديثة أظهرت نمطا معماريا يختلف عن الجزء القديم أو التقليدي7. لقد حاول المستعمر الإيطالي إظهار شخصية مختلفة وبمقياس مختلف. حيث بني الجزء الحديث من خلال منظومة للشوارع الفسيحة التي تنطق من ساحة فسيحة " ميدان الشهداء " باتجاه المناطق المجاورة عبر أبواب السور الخارجي للمدينة مثل باب تاجوراء في الشرق وباب قرقارش في الغرب وباب العزيزية في الجنوب. وبين هذا النظام من السور الخارجي للمدينة  والبوابات والشوارع سيطرة المستعمر علي محيطه بقوة التقنية  والآلة  الحديثة. لقد أظهرت أساليب التخطيط ونمط العمارة في فترة الاستعمار الإيطالي موقف هذا الاستعمار تجاه البيئة والحضارة العمرانية المحلية وذلك بمحاولة فرض الطراز الفاشي  كأسلوب للتعبير المعماري والتخطيط ، حيث أشار المعماريون الإيطاليون بمحاولة فرض الأسلوب الفاشي كأسلوب للتعبير المعماري والتخطيط حيث أشار المعماريون الايطاليون في كتاباتهم ومؤتمراتهم لتلك الفترة  إلى " أن الشوارع في مدينتي طرابلس وبنغازي يجب أن تعرّف وتبرز من خلال الاهتمام بقوة عمارتها والتي يجب أن تبرز عظمة وحضارة الفترة الفاشية...كما يجب أن تكون الأثر والرمز لهيمنتنا وقوتنا في المستعمرات وطالبوا بوضع الصبغة الإيطالية علي  هذه المستعمرات"8 

هيّأ هذا التخطيط الجديد مناطق وميادين جديدة فسيحة مثل ميدان الجزائر وميدان السويحلي تنتشر بين هذه الميادين وعلي طول الشوارع الرئيسية مباني متساوية الارتفاعات تقريبا في حدود أربع إلي خمس أدوار تتوزع المحلات التجارية للأنشطة الاقتصادي في مستوي الدور الأرضي ويفصلها عن الشارع أروقة مظللة بنما خصصت الطوابق العليا كشقق للسكن أو للانتفاع بها كمكاتب إدارية.
وقد سعت سلطات الاستعمار الإيطالي عند توزيع المباني إلي إبراز سيطرتها علي المدينة بإقامة المباني العمومية مثل الكنيسة بدل المسجد في مناطق متميزة ومرتفعة لإضفاء صورة من الهيبة علي هذه المباني وتحقيق وقعاً تاثيرياً خاصاً في نفوس الأهالي.

شكل 3 –كنيسة ميدان الجزائر 


شكل 4- احد المعالم المعمارية الايطالية

لقد بيّن نظام التخطيط للجزء الحديث من مدينة طرابلس الغرب اهتمام المستعمر بمنظومة الشوارع وتأكيد خصوصية الأحياء المكونة للمدينة وبعض المناطق الخضراء كما عكس نظام التخطيط قيم جمالية غير مسبوقة رغم بعض المحاولات لإظهار تأثير النمط المعماري المحلي في المباني الحديثة.

التأثر بالنمط المعماري المحلي:
عكست بعض المباني الإيطالية المشّيدة في طرابلس وبعض المناطق الأخري إبّان فترة الاستعمار الإيطالي بعض المحاولات لإيجاد نمط من التعبير المعماري يشابه ذلك الذي استخدمه الفرنسيون في مبانيهم في تونس والجزائر والمغرب والتي عرفت بالنمط المغاربي. ففي بعض الأمثلة المشيّدة من قبل الإيطاليين مثل مبني الليدو أو الميراماري أو الفندق الكبير ومبني الأوقاف يمكن ملاحظة محاولة التأثر بالنمط المحلي وظهر هذا في تأثيرات بعض الزخارف والنقوش وتبني بعض المفردات المعمارية كالأقواس والمشربيات ونمط الفناء في تكوين المساقط الأفقية لبعض المباني. يبدو أن هذه المحولات جاءت في إطار كسب ود السكان المحليين بإعطائهم الانطباع بأن الإيطاليين يحافظون علي التراث والتقاليد الإسلامية وإنهم يحتضنون ويهتمون بالثقافات والفنون المحلية وغير رافضين للأعراف والنظم الاجتماعية الموجودة في مستعمراتهم وإنهم جاءوا لردم الهوّة ومساعدة شعوب مستعمراتهم علي تحقيق التقدم9.

 شكل5 مخطط مدينة طرابلس في فترة الاستعمار الايطالي 

غير إنّ هذا التوجه لم يستمر لفترة طويلة حيث تغير بعدها إلي الاتجاه الذي يؤكد استخدام المفردات والطابع الفاشي والذي يحوي في مضمونة الرجوع إلي الطابع القومي الإيطالي ونمط العمارة الكلاسيكية الرومانية.

لقد أنكر المعماري الإيطالي ( ottavio cabiati) على الإيطاليين التجربة الفرنسية في شمال أفريقيا لتكوين نمط معماريا معرّباً وزعم إن ذلك لم يكن ناجحاً وحذّر الإيطاليين بأن لا يكونوا مثل الفرنسيين حيث إنهم لم يفهموا دورهم في المنطقة ولم يستطيعوا التاثير علي الثقافة والمجتمع المحلي بأهمية وعظمة الثقافة الإيطالية وطالب اوتافيو بأن يستمد المعماريون الإيطاليون إيحاءاتهم التصميمية من العمارة والفنون التي تركها أجدادهم الرومان في هذه البلاد10.
شكل7 واجهة مبني المصيف


شكل8 مبني اللجنة الشعبية العامة

طرابلس الحديثة:
صاحب ظهور النفط نمواً اقتصادياً ملحوظاً انعكس علي مختلف أوجة الحياة. طرابلس كغيرها من المدن الليبية أصبحت خاضعة لمخططات عمرانية عديدة. استهدفت هذه المخططات تغيير النمط العمراني " القديم" بنمط عمراني يتماشي ومتطلبات الحياة العصرية. مع النهضة الاقتصادية إزداد نشاط البناء وارتفعت قيمة الأراضي وتقلص الاهتمام بالموروث العمراني والقيم الحضارية للمدينة خاصة الجزء القديم منها حتى أضحت المدينة القديمة كالجزيرة المحاطة بمشاريع التنمية الحديثة. لقد زحفت المباني الخرسانية علي الأراضي الزراعية " بساتين" المدينة ومع هذا الزحف شاب الصورة المرئية لمدينة طرابلس بجزئيها القديم والحديث الذي بني في فترة الاستعمار الايطالي كثير من الضبابية بسبب تراجع قيمة الموروث العمراني في المقترحات الحديثة والتوسع السريع في حركة العمران وقلة عدد المهندسين.

 شكل6  مخطط طرابلس الحديث

خلال فترة السبعينات من القرن الماضي شهدت ليبيا بوجه عام ومدينة طرابلس بوجه خاص حركة عمرانية كبيرة استهدفت تصميم وإنشاء العديد من المرافق الضرورية للحياة المعاصرة من مساكن وأسواق وغيرها من المرافق الحضرية الخاصة بالمدن. في ذلك الوقت كان عدد المهندسين الليبيين محدوداً مما دفع الجهات المختصة بالقطاعات المعينة للتعاون مع مكاتب خبرة استشارية من الخارج ومن جهات متعددة ومدارس معمارية متباينة الأمر الذي جعل صورة الهوية المعمارية الليبية غير واضحة بل غريبة نتيجة اختلاف المصممين والجهات المنفذة حيث اجتهد المصممون والمخططون في وضع لمسة معمارية كانت في الحقيقة تخص البلدان والمدارس المعمارية القادمين منها. وبالتالي فإن النمط المعماري الذي ساد المدن الليبية كان خليطا من عدة مدارس أجنبية أتيحت لها الفرصة لتنفيذ مخططات سريعة، فالظروف كانت تستوجب تنفيذ هذه المخططات في زمن قياسي دون النظر إلي أمور أخري لأن الظروف في ذالك الوقت كانت تفرض ذالك. فكانت النتيجة انتشار المباني المرتفعة من ثمان إلي عشرة إلي 20 دور بدل المباني التقليدية محدودة الارتفاع. كما تشابهت النماذج المستخدمة في التصميم ونصبت المباني منفصلة في الفضاء بشكل يختلف عن النمط المعماري المعروف. نمو طرابلس السريع نتج عنه الكثير من الصور السلبية المؤثرة علي نمطها المعماري رغم الإنجازات المتعددة التي شملت شبكات الطرق والجسور والبنية التحتية والمساكن وغيرها من المرافق الحضرية الحديثة اللازمة للحياة العصرية.

         حاليا هناك بوادر مشجعة لتغيير المشهد المعماري بالمدن الليبية وبالتالي تحقيق فرص إيجابية لوضوح نمط المعمار المحلي. ويظهر ذلك بصورة جلية في محاولات بعض المعماريين الليبيين المعاصرين ممن أخذوا علي عاتقهم دراسة الموروث المعماري الليبي وإيجاد مقترحات معمارية تستجيب بصورة أفضل لمقومات المكان الطبيعية والاجتماعية. 



 الخلاصة/
تشكل الهوية طابعا متميزا للمدينة ومرافقها من مساكن وأسواق ودور للعبادة ومرافق عامة أي تمنحها هوية ذات أبعاد نفسية، وذات أثر في تنمية الترابط الإنساني والاجتماعي والاقتصادي والسياسي بين المدينة وسكانها. وتستند فكرة الهوية علي فكرة التعبير المعماري والذي يدخل في تكوينه عدد من المظاهر البصرية والعناصر التي تدخل في تكوين العمل المعماري مثل الشكل والمواد وتقنية البناء المستخدمة والعناصر الزخرفية والفراغات الداخلية وخصائص المكان.

لقد استطاعت المدينة القديمة في طرابلس المحافظة علي هويتها المتميزة لغاية الوقت الحاضر رغم بساطة وتناسق مكونات نسيجها العمراني الذي اشتهر بموروثه الغني من المباني والمفردات المعمارية المعروفة لدي سكان المدينة. بينما أظهر الجزء الحديث من المدينة محاولة المستعمر الإيطالي إعطاء هوية جديدة للمدينة من خلال استناده على أسس  و مبادئ تخطيطية مستوردة وغريبة عن المجتمع. لقد نجح المستعمر في إضفاء لمسة جمالية "جديدة" علي المدينة وتغيير هويتها بجعلها مدينة "عصرية" لاتختلف عن أية مدينة أخري سواء بنظام شوارعها الفسيحة ونمط مبانيها ونظامها التخطيطي.

إنّ ضياع الملامح الشخصية المتنوعة للمدينة ينتج عنه مخاطر علي الوحدة النفسية والجغرافية السياسية للمجتمع، أي على هويته الحضرية. الأمر الذي يستوجب معه ترسيخ إنشاء هوية ثقافية متميزة للمدينة العربية وضرورة الحفاظ عليها وذلك لضمان شعور الإنسان بالألفة مع محيطه. والمعمار هو أحد عناصر هذه الهوية بما يحمله من تكوين للمكان الأليف وانعكاس هذه الألفة علي السلوك والنظر والعلاقات في المجتمع وعلاقته بالمجتمعات الاخري.
التطوير العمراني المعاصر للمدينة يتطلب إيجاد توازن بين البيئة المحلية والنمط المعماري بما يضمن تحقيق أو إيجاد هوية معمارية ملائمة للمدينة. ويمكن تحقيق ذلك من خلال الدراسات المتأنّية والواعية لنماذج البيئة المحلية والمتمثلة في أشكال وأنماط العمارة والتخطيط للمدن والقري والظروف البيئة المحيطة ومعرفة العوامل المختلفة التي ساهمت في بلورتها وبالتالي إبرازها بشكل متميز. يجب ترسيخ هوية المدينة بتطويرها لتكون لها علاقة إنسانية مع سكانها كونها وسيلة تعبر عن ماضيهم وحاضرهم ومستقبلهم الحضاري.

هناك حاجة لصياغة أفكار تتلاءم مع نمط الحياة التي نعيشها وتجسد نمط وهوية العمران المحلي وكذالك مراعاة الجوانب التفصيلية في تنويع المخططات والتصاميم العمرانية الخاصة بتخطيط المدن والأحياء والمجاورات السكنية والبعد عن الافكار المستنسخة وذلك بما يتوافق مع طبيعة الظروف المكانية والاجتماعية والاقتصادية وخلافها من العناصر المحددة لهذه المخططات. تحقيق ذلك يتم من خلال:
§   وضع الخطط والاستراتيجيات المقرونة بآليات التنفيذ "الفعالة" والتي تكفل تحقيق هذه الخطط وتفعيلها علي الأرض الواقع.
§        تشجيع الأبحاث والدراسات العلمية المتخصصة وإثراء الحياة العملية بمزيد من النقاش والندوات والمؤتمرات.
§   وضع البرامج اللازمة لإيجاد "أجهزة" إدارية وتخطيطية وتنفيذية ذات كفاءة قادرة علي القيام بمهام تطوير وتنمية المدن لتكون مدن حيوية مفعمة بالأنشطة الحضرية المتميزة وليست مجرد فضاءات وظيفية.
§   تأهيل الكوادر البشرية العاملة في هذا المجال تأهيلاً دقيقاً في مختلف التخصصات العلمية وتكثيف الجوانب التعليمية التدريبية والعلمية.
§   تطوير المناهج المتعلقة بالدراسات العمرانية وتخطيط المدن وإعطاء مساحة أكبر للأكاديميين وأساتذة الجامعة في طرح أفكارهم ورؤاهم في البناء والتطوير.
§        رفع مستوي مرونة وتفاعل القوانين والتشريعات مع المتغيرات العصرية والاستعانة بالخبرات والتجارب العالمية.
§   استشعار أهمية التوعية والمشاركة الجماعية والرقي بمستوي الوعي والإدراك والتحضر والتجرد من الرؤى والعادات والأفكار السلبية، لأن المجتمعات المتحضرة وحدها القادرة علي النهوض ببنيتها العمرانية.


شكر و تقدير/
يتقدم الباحث بجزيل الشكر للمدرسة الليبية للعمارة والفنون، خاصة الباحث جمال الهمالي اللافي للعون الذي قدمه أثناء الأعداد لهذه الورقة.


المراجع/


1- framton,k, modern architecture; A Critical history, 1980
2 Nelson, H. architectural character; identifying the visual aspects of historical buildings. Http. Oldhousewep_com.htm.

3- lynch, k, the image of the city, mit prees,Cambridge Mass., 19
4- التليسي ،خليفة ، حكاية مدينة، الدار العربية للكتاب، ليبيا، 1985، ص28.
5- نفس المرجع السابق ص 34.
6-اللجنة الشعبية العامة، قرار رقم 40 لسنة 1985،بإنشاء مشروع تنظيم وإدارة المدينة القديمة بطرابلس.
7-benswessi,A,the search for hdetity hn the human contex for tripol, paper presented in the international bienal de urbanismo, Buenos aires, nov., 8-11,1996
8-محمود دازة ، مراحل التغير في التعبير المعماري والعمراني بمدينة طرابلس وخلفيته التاريخية (مرحلة الاستعمار الايطالي )، ورقة مقدمة لندوة الملامح المعمارية والعمرانية لمدينة طرابلس 1985.
9- نفس المرجع السابق
10- نفس المرجع السابق
11- أبو القاسم، رمضان الطاهر، إعادة تنمية المدن الصحراوية القديمة: الطموحات والواقع، ندوة التنمية العمرانية في المناطق الصحراوية ومشاكل البناء بها، الرياضة2-4-11-2002.
12-أبو القاسم، رمضان الطاهر، نحو تنمية مستدامة للمدن القديمة، ندوة المحافظة علي المدن القديمة، بنغازي، الجماهيرية العظمي 2-4-11-2004.
13-انظر"لقاء العدد: من داخل مشروع المدينة القديمة " مجلة أثار العرب العدد السادس الربيع (مارس)1993م ص 126-129.و "طرابلس في قلب التاريخ" احد منشورات مشروع تنظيم وإدارة المدينة القديمة الطير 1988.

  Azzuz, contemporary Libyan architecture; possibilities vs. realities


* أستاذ بقسم العمارة و التخطيط العمراني/ جامعة الفاتح كلية الهندسة

تعريف بالكاتب على هذا الرابط/
http://mirathlibya.blogspot.com/2008/10/blog-post_17.html

أنماط البيوت التقليدية في ليبيا

المسكن الطرابلسي التقليدي المنزل ذو الفناء " الحوش " جمال الهمالي اللافي مقدمة / يعتبر(...